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高向阳:画兰虽末艺 进技通大道

发布时间: 2014-03-24 14:09:53   作者:来源:《长春日报》 编辑:张华成  浏览次数: 182  

   

   高向阳,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,吉林省美术家协会副主席,原吉林大学艺术学院美术系主任

      国人植兰,可以追溯到上古之世,“勾践种兰渚山”(语见《越绝书》),“余既兹兰之九畹兮, 又树蕙之百亩”(语出《离骚》)皆可为证。汉唐以降,士人、隐逸在庭前室内植兰已经成为一种风尚,兰花被视为君子,比义于风雅,使之有了高贵的品德与人格魅力,并得到社会的认同。

      画家写兰,据文献记载与传世作品所见,肇始于宋元之际的赵孟坚和郑思肖,二人皆为风骨嶙峋的宋遗民,藉助画兰以表达其不肯仕元的高尚品格。其后以画兰而卓然名世者,代不乏人。文人雅士赋闲时也会画几笔兰花以自标高格,而导人入门的兰花画谱,也随之大行其道。

      我画兰花,虽非主修,却仍以专业要求视之。我既没有古人的际遇,也无须附庸风雅,而是植兰在先,后有赏会,知兰而后画兰。古人云,兰之所有,于我心有戚戚焉,信然。前贤画兰,多取心中意象,兼具笔墨,意足辄止,而不在于兰花的生长状态。所见或影只形单,或孱弱柔靡,或状类杂草,花形尤不讲究。故而传统文人画兰虽重写意,于造型却稍有欠缺,所作彼此流于雷同,罕见个性与风骨。有鉴于此,我认为画兰务要异于前贤,以个性自立,以传神自足。我植兰多年,通过对兰花的细心观察,权衡取舍,斟酌变化,使其形貌介于似与不似之间。而后以笔势之恣肆纵其逸姿,以笔力之劲爽健其风骨,以气导势,随势赋形,以精神超迈为目的,知兰、爱兰、敬兰,得其神貌,勿使染尘俗之气。

      画兰虽末艺,未尝不通乎大道,唯有以道进技,方能期于大成。

     

  《楚风清韵》 高向阳 作
     
  《酷似南朝王谢家》 高向阳 作
     
  天柱梅(春兰,产地安庆) 高向阳手植

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