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大山深处的画家——赵丁

发布时间: 2014-01-20 13:22:33   作者:关 鉴  浏览次数: 106  

西施浣纱(中国画)       赵丁

 

                                                                     面壁容易悟道难(中国画)       赵丁

        最近,有幸拜读了老友赵丁的作品集,很兴奋,他的中国画艺术,不论是作品立意,还是处理手段,都更加老到,更显张力,让人更加刮目相看了。
      且看他的《面壁容易悟道难》:这是一个立幅左中右三段式构图,左右两侧用黑色墨块点出了环境:面壁的“壁”。中间偏下方,用舞动的重墨线,勾出了作者要表现的主体——面壁的达摩。人物除面部和手外,都没有上色。人物之外的其他部分,用色点组成了洞室的抽象空间这一用点线、墨块组成的画面,由于安排的非常得体,形成了强烈的视觉冲击力。从作品的题目中,观众体会到作者的深刻含义:不论求知或作事,都不能只图形式、不能不求甚解。要真正做到“悟道”,而不能只是“面壁”了事。令人感兴趣的是,作者独具匠心地在人物的后上方,紧连着后壁,由上而下用和后壁一样重的墨色,画了一个大的感叹号。由于它紧贴着标题字,观众不难看出,作者是要加重标题的语气,即作者要表现的思想深度和分量。令人叫绝的是:这一感叹号既是一块下垂的钟乳石,又是后壁的组成部分,既抽象又具象,一式三用,而且可谓妙到极致。可以说,这是一幅既有形式探索,又有深刻思想内涵,既重传统又有创新的中国画作品。
      再看他的《画僧朱耷》,这更是一幅立意不俗之作。朱耷,是明朝宗室,明亡不肯出仕而出家当了和尚,这是一个很有才华的知识分子,在画史上很有地位。他画的鱼和鸟,都是白眼向天,呈孤癖、孤独、孤傲之态。这正是朱耷自己的写照。画家赵丁,基于对历史人物的深刻理解,别出心裁地将朱耷画成了停在水边的一只孤鹤。长长的蓑笠,变成了仙鹤的长嘴,因为主人公背着身子,而且处理成驼背,这样,就“省”去了头部的描绘,加强了给观众以仙鹤的错觉。后背大面积的白,既是朱耷的衣服,又是仙鹤的后背,在衣服的下端,即仙鹤胸羽的“翅膀”下,画了几笔下垂的重墨,既可理解为鹤的黑羽,又可理解为朱耷身披的蓑衣。为了加强这一错觉,作者着意将人物的腿部处理得模糊,让观众顺着“鹤”这一思路看下去。令人捉摸的是,水边的枯木上,立着朱耷常画的鸟背后的水塘中,游着画僧常画的鱼。而“仙鹤”就立在鸟和鱼的中间,却视而不见,这就更加强了画中人物与世无争和目中无人的特性,深化了作品的主题。
      赵丁才思若此,何许人也?
      赵丁有两方印,一是“土篮居士”,一是“白山布衣”。这是个历经坎坷,对人生、对世事有着深刻感悟的人。未成年便成孤儿,“大跃进”年代只身进长白山修铁路。后来留松江河林业局当工人,由工人而宣传干事,由干事而展览馆馆长,由馆长而工会宣传部长。上世纪90年代中期调白山市任展览馆馆长,直至退休。从工人时起,他就没有扔下画笔,就没有放弃读书,只这两点,加之天生聪慧,才思敏捷,又不放弃任何向自然、向生活、向他人、向专家学习的机会。故,虽无缘最高学府,又公事繁忙,但仍然使他成为一个自学成材的,而且是在国内外有影响的画家。他的中国画、连环画、插图及漫画,都曾在国内外各级展览中获过奖。提起赵丁,美术界不知者甚少。连画界泰斗名宿,也有不少是他的朋友:华君武、周韶华、李世南、孙恩同……人们因为他的诙谐而捧腹,因为他的大度和宽容而晗首,因为他洞察事物的深刻而与之对饮,因为他的豪爽而与之交往。
      我与赵丁结缘,是在1968年,那时,我在省内惟一的人民出版社当美术编辑。领导告诉我:“林江河有个叫赵丁的画家,画了一本彩色画册,叫《小柱头送情报》,你去看看,能否出版?”就这样,我成了赵丁先生第一本连环画册的责任编辑。之后,便经常书信往来,他给我们画了不少连环画、年画和插图。又和我们一起,到各地区办的出版学习班上辅导作者。而今,各自退休在家,因为没有工作机缘,已有两年未见面。今天在画册的内封,看到他的一头银发,深感岁月须臾。
      桌上的画册,正好翻到了赵丁的《留得青山在》,这是一个老林业工人,柱着一根铁锹,身旁地上,放着几棵松树苗,老人须发皆白,红扑扑的脸上挂满微笑。这是一个在林业系统工作了一辈子的老工人,仍然挂念着为儿孙造福之事。这老人不正是作者赵丁的写照么?我已经记不得他画过多少和林业有关的画了。一个已经退休在家的画家,仍然用自己的作品,关注着半生为之奋斗的林业,这是怎样的境界啊!
      赵丁有句名言,叫“庄稼不收年年种”,这是一种奋斗不止的精神。是啊,没有了精神,便真的朽了。我愿藉此短文,与赵丁先生共勉:“庄稼不收年年种”,一直种到拿不动笔时为止。

 

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